История же брата и сестры настолько интересна, что я решила рассказать об этом более подробно.
Итак. Родились Феликс и Фанни в более чем обеспеченной семье немецкого предпринимателя еврейского происхождения в самом начале 19 века. Их дедом был известный еврейско-немецкий философ-просветитель Моисей Мендельсон. Когда они были еще подростками, семья приняла лютеранство и к фамилии Мендельсон добавилась еще одна часть: Бартольди.
Дети не были близнецами - Фанни была чуть старше - но о чрезвычайно сильной эмоциональной связи между братом и сестрой писали многие их знакомые. Очень одаренные музыкально Фанни и Феликс получали музыкальное образование с 6 лет. И образование - "не рядовое": учились у выдающихся педагогов того времени. Сам Цельтер, лучший музыкальный наставник во всей Германии, стал преподавать у Мендельсонов фортепиано, скрипку и нотную грамоту. Мадам Mари Бижо де Морог, музыкант, которой восхищался Бетховен, давала уроки Фанни и Феликсу во время их пребывания в Париже. Дети поражали музыкальной памятью, слухом, а так же способностью к импровизации. Так и играли в 4 руки, давая домашние концерты для многочисленных знакомых и собирая восторги публики, пока Фанни не исполнилось 15 лет. В 15 отец запретил ей заниматься музыкой, настаивая на том, что удел женщины - замужество и воспитание детей. Фанни отца ослушаться не посмела, но любимого дела тоже не бросила. Она просто стала тенью брата, как-будто бы растворившись в нем. Вот так и сложилась ее необыкновенная скромность и неуверенность у себе, привычка быть "невидимкой".
Фанни продолжала писать песни и романсы на стихи поэтов-романтиков (Гете, Гейне и да), другие произведения, но отдавала написанное брату. В один прекрасный момент сочинения Фанни стали публиковаться от имени Феликса. И - принимались на "ура" восторженной публикой по всей Германии. Как относилась к такому положению сама Фанни - сложно сказать. Она была уверенна в двух вещах: в том, что не стоит и мизинца гениального брата, и в том, что если бы не брат - ее сочинения вообще никто и никогда не услышал бы. Вот в этом втором , она, возможно, была недалека от истины...
В 1829 году Фанни вышла замуж за придворного художника Вильгельма Гензеля. Вышла по очень большой и взаимной любви. Гензель добивался ее руки долгих 7 лет - по меркам семьи Мендельсонов он был недостаточно богат. Но, в конце концов - добился своего. Муж был одним из немногих, чуть не единственным - кто реально представлял себе масштабы музыкального дарования Фанни и ценил его. Так появился "Музыкальный салон Фанни Гензель". Туда приходила вся культурна богема Берлина, там пели, музицировали, читали стихи. Иногда свои произведения играла там и сама Фанни. Она много сочиняла в это время. Вроде бы писала в стол, для себя, только иногда играя свои произведения в узком семейном кругу. Но они уже тогда звучали на всех концертных залах Германии. Только авторство у них было другое - Феликс Мендельсон исполнял и издавал сочинения сестры как свои собственные. Сохранилось немало свидетельств, писем, в которых подтверждаются эти факты. Фанни же так и умерла, будучи свято уверенной, что она в музыке - всего лишь любитель, тусклая звезда на фоне яркого солнца по имени Феликс...
То, что она умерла в расцвете сил от сердечного приступа во время исполнения оратории Феликса Мендельсона "Вальпургиева ночь", наверное, в чем-то даже символично. Она играла. Умерла на сцене, за фортепиано, исполняя сочинение брата. Это была репетиция - зрителей в зале не было. После Фанни... Известие о смерти сестры потрясло Феликса. После ее кончины композитор, по его собственным словам, утратил свое «я». Через несколько месяцев, в течение которых последовали 2 инсульта на фоне депрессии - не стало и его. Но он успел написать свое последнее произведение - совершенно пронзительный "Реквием по Фанни". Им было в районе сорока лет...
Фанни Гензель, урожденная Мендельсон, оставила после себя около 500 музыкальных произведений. Это то, что удалось найти, идентифицировать, восстановить. Распутать точно "где чье " и с уверенностью сказать, что это - Феликс, а это Фанни - оказалось фактически невозможно... Они оба оставили богатейшее музыкальное наследие - более чем ощутимый след в музыкальной жизни Европы 19 века... Один знаменитейший марш, который также относится к "спорным произведениям" - чего стоит...
